Desacreditando el mito de la 'Manic Pixie Dream Girl' y por qué los hombres se sienten tan atraídos por ella
Ella es hermosa. Ella es preciosa.
Toma decisiones impulsivas, es excéntrica. Ella te hace ver el mundo bajo una nueva luz.
Se tiñe el cabello, se lo corta de otra manera, es vivaz, te hace hacer cosas que nunca pensarías en hacer tú mismo.
Escucha discos, frecuenta mercados de pulgas.
Ella es una fuerza de la naturaleza. Ella es sexualmente aventurera.
Un flapper de la nueva era.
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Es esquiva, es un enigma. Ella ama con pasión.
¡Presentando, la Manic Pixie Dream Girl!
¿Qué es una Manic Pixie Dream Girl?
El término fue acuñado por primera vez por el crítico de cine Nathan Rabin en 2007, después de ver Elizabethtown, donde descubrió que el personaje de Kirsten Dunst se había reducido a una compañía de la quintaesencia de la mujer sobrenatural que salva al personaje principal.
Él lo define como esa criatura cinematográfica burbujeante y superficial que existe únicamente en la imaginación febril de los directores y escritores sensibles para enseñar a los jóvenes melancólicos y conmovedores a abrazar la vida y sus infinitos misterios y aventuras.
Claire Colburn (Kirsten Dunst) es la forma pura del MPDG, es brillante, poco convencional, divertida, extremadamente hermosa. Ella ayuda a Drew (Orlando Bloom) a aceptar la muerte de su padre, lo ayuda de formas misteriosas y parece conectarse con él en un nivel cósmico.
La chica maníaca del duendecillo soñado:
Ella despierta interés, una luz para disipar las sombras. Un rayo de sol en la noche de tu vida.
Sobre el papel, parece perfecta. El concepto es lindo. Romántico.
¿Pero se filtra en el mundo real? No.
Ella es un mito. Un ideal perpetuado por las películas.
Las implicaciones en la vida real de una Manic Pixie Dream Girl son problemáticas. ¿Por qué? Sigue leyendo.
Siguiendo a Claire (Kirsten Dunst) de Elizabethtown, Sam (Natalie Portman) de Garden State es otro gran ejemplo.
Piense en la heroína obsesionada con la muerte Marla Singer (Helena Bonham Carter) de Fight Club.
Shalini (Preeti Zinta) de Dil Chahta Hai es un ejemplo del tropo.
También lo es Tara (Deepika Padukone) de Tamasha. Heer (Nargis Fakhri) de Rockstar.
¿Por qué?
Heer es una inspiración para Jordan (Ranbir Kapoor) cuando ella lo rechaza, él gana un propósito en la vida, su angustia por el amor no dado lo convierte en un mejor hombre, lo hace ver su creatividad por primera vez. Su desamor alimenta su música.
¿Qué sabemos de Heer? Nada excepto que ella es esa chica burbujeante que hace locuras sin pensarlo dos veces y luego rompe el corazón de JJ, y luego regresa solo para tener un final sin resolver.
Tara es similar. ¿Qué sabemos realmente sobre la vida de Tara? Aparentemente, solo que está triste por perder a Ved.
* señal heer to badi sad hai *
Después de eso, su propósito en la película se reduce para hacer que Ved (Ranbir Kapoor) explore las complejidades de la vida. Pensar más allá de su estrecha existencia de 9 a 5.
Ambas películas son brillantes, sin duda, pero alimentan el estereotipo MPDG sin darse cuenta.
La (irreal) magia de la duendecilla maníaca Dream Girl
Para mí, la Manic Pixie Dream Girl es un concepto similar a las hermosas criaturas de Sirens of the Seas que gritan en alta mar, solo para llevar a los marineros a su perdición.
Pero aquí es donde difieren:
Ella lo salva, a diferencia de la Sirena. El objetivo principal de Manic Pixie Dream Girl es llevar al personaje masculino a comprender la vida, brindarle otra perspectiva, hacer que vea las cosas con mayor claridad. Hazle creer en el amor.
Sí, una excelente idea.
¿Qué pasa después?
Luego, simplemente sale de la pantalla porque su trabajo está terminado.
¿Pero es ese el único trabajo de un personaje femenino? ¿Para ayudar al protagonista masculino a comprender las complejidades de la vida y simplemente marcharse? ¿Un elemento ornamental en la pantalla grande sin narrativa y que solo se usa para alterar el pensamiento del protagonista?
No hay nada de malo en ayudar a la persona a ver de manera diferente, pero el problema es que el personaje de MPDG desaparece una vez que su personaje lo ha cumplido. Su narrativa nunca es completamente apreciada, ni tampoco su ayuda.
En Elizabethtown, Claire no tiene preocupaciones propias, es un espíritu libre. Ella es una especie de ángel que ayuda a Drew a darse cuenta de su verdadero valor.
Cuando me necesites, pero no me quieras, entonces debo quedarme. Cuando me quieras, pero ya no me necesites, tengo que irme.
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Estas palabras de Nanny McPhee parecen resonar con la idea típica de Manic Pixie Dream Girl (aunque Nanny McPhee no es una: P).
No hay historia para el personaje, no hay principio, no hay final.
No hay desarrollo de personajes en absoluto, solo están ahí para transformar al personaje principal.
¿Por qué tenerla en primer lugar si solo para usarla como un dispositivo de trama? ¿No podría haberlo hecho el actor de reparto o mejor escrito?
El MPDG no es un personaje secundario, es un ser mágico, uno que hace que todos tus problemas desaparezcan en un santiamén mostrando lo diferente que es la vida de lo que imaginas.
Como el negro mágico: otro tropo utilizado en las películas, una figura santa que te enseña sobre la vida.
Es tan malo como el tropo del mejor amigo gay: un mejor amigo que es queer y tiene poca o ninguna narrativa propia, está allí para aumentar la confianza en sí misma de la heroína, ayudar en un cambio de imagen o hacerse pasar por su novio. Hecho eso, no hay otra dimensión para el personaje.
La musa: ¿La verdadera duendecilla maníaca de ensueño?
No se trata solo de la historia, el tropo no termina ahí.
El paradigma MPDG perpetúa una visión poco realista de que las mujeres siguen tratando de encontrar mujeres que se ajusten a los requisitos. Alguien libre de sus propios problemas, que te hace la vida más fácil.
Pero olvidamos que no hay una mujer así: solo queda en nuestra imaginación una musa.
Una musa es un concepto intrigante, sí, pero ¿tratar de encontrar esa musa elusiva te ayudará a mejorar tu vida? No.
El mayor problema es que hace que los hombres crean que es fundamental tener una fuerza guía en sus vidas para cumplir su destino y si ella no está, la vida no vale la pena.
Se supone que los MPDG deben salvar al personaje principal y serán su redención.
Todos estamos tratando de encontrar a la persona perfecta que nos complete. Este tropo acelera nuestra noción.
Pero en la vida real, ¿es factible o saludable cargar a una persona con todas sus aspiraciones? ¿Para darles tanto poder sobre ti?
Como dice el adagio: nos convertimos en lo que vemos, nos convertimos en lo que leemos.
Este tipo de condicionamiento social de las películas hace que los hombres piensen que la única idea de una mujer es nutrirlos, brindarles apoyo y no tener una historia propia. Que si ella no es el arquetipo de esta chica de ensueño, no es suficiente.
Además, el tropo también exhibe la necesidad esencial de ayuda para comprender las complejidades y misterios de la vida.
¿No son los hombres lo suficientemente capaces de hacer eso por sí mismos? Sí lo son.
Los hombres son capaces de salvarse a sí mismos.
También las mujeres.
¿No son las mujeres mejores que jugar solo un papel secundario en la vida de otra persona? Por supuesto.
El MPDG impulsa este pensamiento hacia el olvido, hace que los hombres persigan una idea de esta mujer imaginaria que los conoce más que ellos mismos. ¿Es posible? En las películas, sí, en la vida, no.
El protagonista principal se ve obsesionado con el personaje que es su única definición en su turbulenta vida. Ella le enseña a sonreír, a reír, a ver lo que él no habría visto solo como una muleta para su felicidad.
Sí, otra cosa positiva que hace es hacer que él se dé cuenta de sus defectos, una nueva forma de abrazar la vida. Pero, ¿qué pasa con sus propias deficiencias? ¿Qué pasa con la resolución de sus problemas?
Además, hace que las mujeres piensen que los hombres solo se darán cuenta de ellas si imitan a la chica de los sueños, peculiar y burbujeante, que discute profundas lecciones de vida. Que su único objetivo es ayudar a cambiar al hombre con el que están involucrados y que no tiene vida propia.
No es trabajo de nadie cambiar a otra persona: no importa ser hombre o mujer. Si uno desea cambiar, es más que capaz de hacerlo por sí mismo. Sí, la inspiración es buena, pero no es la única razón para cambiar.
La muerte del duendecillo maníaco Dream Girl: el anti-MPDG
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Manic Pixie Dream Girl es un término elegante, ¿no? Tiene un toque de intelectualidad. ¿Pero lo es realmente?
Lamentablemente, el concepto se ha utilizado en exceso en la cultura popular tanto que ahora los personajes que no son MPDG se etiquetan como ella.
La escritura de mala calidad y perezosa es la razón principal de la popularidad de Manic Pixie Dream Girl. Los escritores apenas le dan profundidad a este personaje, no hay aspiraciones propias. Ella tiene defectos, pero esos defectos son un dispositivo para ayudar al personaje masculino.
Ella es una facilitadora, no una ayudante.
El término que se creó para llamar la atención sobre la pereza y el sexismo en la industria del cine se ha simplificado para conferirse a casi todos los demás personajes femeninos que son divertidos o extravagantes, Annie Hall (Diane Keaton) de Annie Hall o Holly Golightly (Audrey Hepburn ) de Breakfast at Tiffany's.
Llevó al creador del término a escribir una disculpa y llamar al término por la connotación sexista que ha adquirido a lo largo de los años.
Hay una gran diferencia entre ser excéntrico y ser una chica de ensueño duendecillo maníaca.
La excentricidad y la extravagancia en los personajes femeninos han comenzado a equipararse a una Manic Pixie Dream Girl. Como resultado, los personajes que son completos, sanos y tienen sus propias historias también se colocan en el paraguas del MPDG.
No tendremos ningún personaje femenino a la vista si intentamos sacar todos los personajes extravagantes del tropo. Es muy fácil etiquetar a los personajes en el tropo MPDG si solo te concentras en la excentricidad y la rareza, pero tiendes a olvidar que hay más en una persona que solo su excentricidad.
Volviendo a Sam de Garden State, la película, brillante en eso, perpetúa la idea de Sam como el salvador de Andrew (Zach Braff), pero eso es lo único que hace en todo el programa de la película Andrew que la vida puede ser. tan diferente. Aunque ella misma es una mentirosa compulsiva con epilepsia, esa parte de la historia permanece envuelta en sombras.
Por supuesto, una película debe contarse desde una perspectiva, pero ¿por qué no agregar las historias de los personajes principales a la narrativa? ¿Por qué no crear una historia sana en la que ambos personajes se ayuden entre sí y tengan perspectivas individuales?
Sam es esa hermosa hechicera, ese sueño esquivo de la mujer que ayudará a Andrew.
Tienes que escuchar esta única canción, cambiará tu vida. Lo juro, dice Sam mientras le da a Andrew los auriculares, New Slang de New Shins sonando.
Lo malo de la idea es que ahí es donde el desarrollo se detiene para Sam: no la vemos lidiar con sus propios problemas de manera más efectiva, su trabajo solo se menciona, nunca se muestra, y ella solo grita al abismo infinito para aclarar su mente.
Las películas que intentan subvertir el tropo terminan glamorándolo: Paper Towns es uno de esos ejemplos que se esforzó por eliminar la etiqueta MPDG de una vez por todas, pero finalmente terminó donde comenzó:
Margo interpretada por Cara Delevingne, el enamoramiento del protagonista principal, Quentin interpretado por Nat Wolff, desaparece después de una noche de animada aventura con él.
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Esto lleva a Quentin a embarcarse en una búsqueda para encontrar a Margo, su versión de la chica perfecta. Cuando finalmente la encuentra, decide que él que ella no era lo que él imaginaba que era.
Pero el problema con la película es que vuelve a la noción de que Margo es ese ser mágico y esquivo, mientras que en la novela de John Green, en la que se basa la película, Quentin finalmente entiende que Margo era solo una niña como cualquier otra. En la novela, se da cuenta de que él mismo fue el responsable de elevarla al estado de una especie de diosa, un sueño vívido.
La película, por otro lado, tiene un punto válido de deconstruir la imagen MPDG pero cede a la idea al final, Margo sigue siendo esa musa en la imaginación de Quentin, una criatura que le hizo darse cuenta de sus propios defectos. Realmente no la ve por lo que es en la película, algo que hace en la novela.
Es bastante fácil poner personajes en el tropo.
Holly Golightly en la película Breakfast at Tiffany's es una versión diluida del libro Holly, la versión cinematográfica nada peligrosamente cerca de la categoría MPDG.
Los papeles de gamine de Audrey se han ganado la reputación de ser incluida en el tren de Manic Pixie Dream Girl. Pero ella no es específicamente una MPDG. Su personaje tiene una historia, un propósito y, aunque hace que el héroe se dé cuenta de su destino, ella también se desarrolla.
Sam, interpretado por Emma Watson, de Perks of Being A Wallflower, parece un MPDG pero en realidad no lo es. Sam ayuda a Charlie, pero esa no es su única persona, es su propia persona, con sueños, ambiciones y se niega a ceñirse a la imagen de una chica de fantasía.
Hema Malini, la chica de los sueños india por excelencia, se acercó al MPDG como Basanti en Sholay, pero en Dream Girl se eleva por encima de ella. En ambos, utiliza su cerebro y encanto para cumplir parte de su papel. Ella no está restringida al ideal del héroe, especialmente en Dream Girl, donde engaña al protagonista principal.
El problema es que vemos a estos personajes desde la perspectiva del protagonista masculino, a través de sus lentes, lo que los convierte en una ilusión, los convierte en algo digno de veneración pero olvidamos que tienen sus propias historias que contar.
Pero ayuda a ver el problema de primera mano y ayuda a destruir la imagen de este personaje común.
Summer from [500] Days of Summer, la heroína amante de la música independiente, con gafas y con flequillo deportivo es quizás el mejor ejemplo del MPDG.
La película trata de mostrar el dilema de Tom con Summer, quien no lo ama, glorifica el MPDG una vez más y se da cuenta de que Summer no era tan especial porque le gustaban las mismas cosas raras que él, ella era su propia persona. Pero la lección se pierde en los espectadores (y quizás también en Tom).
Ella se convierte en anti-MPDG más adelante en la película, ya que se enamora (pero el chico nunca se muestra) y podemos aprender más sobre ella. Al hacerlo, la película deconstruye el tropo de una manera pequeña.
Desafortunadamente, Zoey Deschanel se había convertido en una encarnación viviente del tropo MPDG: casi todos sus roles parecían ser esa chica excepcionalmente bonita, peculiar, excéntrica, adorable, a la que le encanta divertirse, es una versión idealizada de la mente del héroe que da una nueva perspectiva de la vida.
Afortunadamente, New Girl finalmente terminó el círculo vicioso y temido para ella cuando Jess, la maestra de la escuela con gafas, se da cuenta de que su rareza no es tan adorable para otras personas. Aunque en las temporadas anteriores parecía que iba a ser la típica MPDG, dando lecciones de vida al grupo de chicos en su nuevo apartamento, la serie se centró también en sus otras cualidades y sutilezas.
Al hacerlo, la serie logró cambiar la dinámica del papel de Jess y finalmente poner fin al encasillamiento de Zoey. Ella era la Anti-MPDG.
Clementine (Kate Winslet) de Eternal Sunshine of the Spotless Mind es otro ejemplo del anti-MPDG. Ella le dice a Joel (Jim Carrey):
'Demasiados chicos piensan que soy un concepto, o los completo, o los voy a dar vida. Pero solo soy una chica jodida que busca mi propia tranquilidad. No me asignes el tuyo.
Clem es consciente de sí misma, se ve a sí misma tal como es y no se adapta a la idea de los memorandos que salvan vidas del héroe. Al hacer esto, inadvertidamente cierra la tapa para convertirse en MPDG.
El tropo está muriendo, pero está muriendo lenta y angustiosamente. Se está tomando su propio dulce momento para desvanecerse.
Quizás, es hora de matar a la Manic Pixie Dream Girl. Es hora de que los escritores empiecen a escribir historias más sólidas y complejas para esa chica peculiar y ese chico triste. Más importante aún, debemos pasar del concepto como un todo en nuestras vidas, nadie te va a salvar a menos que decidas hacerlo.
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